أقوى شخصيات شكسبير الأنثوية



محمد عبد الكريم يوسف
2022 / 12 / 7

بقلم محمد عبد الكريم يوسف

تتناول هذه المقالة أقوى شخصيات شكسبير النسائية في جميع مسرحياته. وقد كانت السلطة الاجتماعية والسياسية بالكامل في أيدي الرجال في إنجلترا الإليزابيثية وخاصة الرجال المولودين من محتد جيد. كان كل من النساء والرجال في الطبقات الدنيا عاجزين ، لكن النساء في الطبقات العليا كانت في وضع لا تحسد عليه بشكل خاص لأن قيمتهن كانت تُحسب عمومًا على أنها وسيلة الرجل الثري أو القوي إلى المزيد من الثروات أو المزيد من القوة: كانت البنات تعتبر ممتلكات و انتقلت ملكيتهن من الأب إلى الزوج لإقامة تحالفات بين الأغنياء والأقوياء. للأب وحده الحق في اتخاذ القرار بشأن زواج ابنته. و بمجرد أن تزوجت ، كانت وظيفتها هي إنجاب وريث ، وبنات يمكن استغلالهن لتكوين الأسرة.

لذلك لا يمكن الحديث عن نساء شكسبير الأقوياء بالمعنى الاجتماعي أو السياسي ، لكن هناك عددًا من النساء الأقوياء جدًا في أدب شكسبير ، بالمعنى الشخصي. في بعض الأحيان يكون لهن نفوذ سياسي من وراء الكواليس ، ويعملن مع أزواجهن لتحقيق بعض النتائج السياسية. أيضا ، باستخدام المسرح الإليزابيثي تقليد النساء المتنكرات بزي الرجال ، شكسبير قادر على تقديم بعض النساء بطريقة تسمح لهن بأخذ الموضوع على محمل الجد. ومع ذلك ، في نهاية المسرحيات حيث يفعل ذلك ، تعود النساء دائمًا إلى دورهن الأنثوي والنتيجة هي الزواج وإعلان خضوعهن للرجل وعودتهن إلى الدور الأنثوي التقليدي. ربما فشل شكسبير في تخيل نموذج المساواة المألوف لدينا والذي نعتبره اليوم أمرًا مفروغًا منه.

ومع ذلك ، فإن جميع الرجال في تلك الثقافات محاطون بالنساء ، وبعضهن غير فعال ولكن الكثير منهن قويات للغاية. لكل ذكر إما جدة أو أم أو أخت أو ابنة يعرف أنها قوية ، رغم أنها قد ترتدي ملابس تدل على حالتها الخاضعة ، مثل أغطية الرأس والوجه ، وأغطية الجسم بالكامل ، إلخ.

من أكثر الأشياء إثارة للاهتمام في أدب شكسبير هو تقديمه للمرأة القوية. فيما يلي قائمة بعشرة من أقوى الشخصيات النسائية في أدب شكسبير:

كورديليا في الملك لير

يقرر لير الأحمق والفاخر أن يتقاعد كملك ويعطي كل أراضيه وأمواله لبناته الثلاث ، بناءً على تصريحاتهن حول مدى حبهن له. الابنتان الأكبر سناً ، جونريل وريجان ، تفرطان في تصريحاتهما المنافقة. كورديليا تقول إنها تحبه وفقًا لواجبها كإبنة والعلاقة بين الوالد والطفل والملح والماء لكنه لم يفهم قصدها. قام بنفيها بغضب وقال لها أنها أمام اثنين من الخاطبين ، كلاهما من الأمراء ، و أن من يريدها يمكنه الحصول عليها ولكن بدون المهر ، و كما كانا يتوقعان. رفض دوق بورغندي الزواج منها ، لكن ملك فرنسا وافق على اصطحابها لنفسها معه. لقد وقفت في وجه والدها ، وأظهرت شجاعة كبيرة. في وقت لاحق ، عندما رفضت أختيها لير بقسوة وكذب ، وهُزم وسُجن في زنزانة ، كانت معه ، وسجنت معه أيضًا - فهي تريحه وترفعه. لقد ساعدته في معرفة ما هي الرابطة بين الأب وابنته. لقد أظهرت قوة كبيرة طوال الوقت ، وعندما تم شنق شقيقاتها. يموت الملك لير وقلبه مكسور .

بورشيا في تاجر البندقية

بورشيا غير عادية في ذلك ، منذ وفاة والدها ، وليس لها أخ ، كان عليها أن تؤدي دور الرجل وإدارة الممتلكات الثرية للغاية التي تركها لها. ومع ذلك ، فقد تمكن من ممارسة السلطة عليها من وراء القبر من خلال النص في وصيته على أن هؤلاء الرجال الأثرياء والأقوياء الذين يأتون لجذبها من جميع أنحاء العالم يجب عليهم الخضوع لاختبار والاختيار من بين ثلاثة صناديق ، احداها يحتوي على الإذن بالزواج من بورشيا. عندما يطلب دوق البندقية قاضياً لمتابعة محاكمة القضية التي رفعها شايلوك ضد أنطونيو ، الذي يتردد في التنازل عن رطل من اللحم و قد وافق على منح شايلوك إذا كان غير قادر على سداد القرض في الوقت المناسب. تتنكر بورتيا كقاضية شابة شهيرة وتظهر صفات غير عادية في إصدار حكمها. تكمن قوتها في حكمتها ، التي يعترف بها كل من لا يعرفون أنها امرأة. بالمعنى الحقيقي ، و تمارس السلطة على كل الحاضرين.

سيدة ماكبث في ماكبث

يُنظر إلى السيدة ماكبث على أنها امرأة قوية جدًا. إنها بالتأكيد تمارس السلطة على زوجها ماكبث  في النصف الأول من المسرحية ، حيث تشجعه على قتل دنكان. إنها تستخدم حياتها الجنسية ، فهي تسخر منه وتسخر من افتقاره إلى الشجاعة.  إنها تناشد إحساسه بالالتزام تجاهها. إنها تأتي بقوة أكبر وهو يتردد وأخيراً يمضي قدماً في ذلك. تبدو كأنها امرأة قوية ، لكنها من الناحية النفسية ليست قوية بما يكفي للتعامل مع شعورها بالذنب. ينهار زواجهما و يبتعدان. إنها تعاني من كوابيس مروعة و تنتحر أخيرًا.

ضجيج بلا طحين

ضجيج بلا طحين مسرحية رائعة يدمج فيها شكسبير قصة أسطورية قديمة مع قصة حب حديثة للغاية اخترعها بنفسه. بياتريس امرأة مشاكسة ومستقلة ، ينظر إليها من حولها على هذا النحو. ليس عليها أن تتنكر كرجل بسبب سمعتها في الأسرة كامرأة مشاكسة لا ينبغي الاشتباك معها. إنها ذكية للغاية ويمكن اعتبارها نسوية في عصرنا. ليس هناك من شك في إخبارها بمن تتزوج ، كما ستفعل دائمًا كما تشاء ، لكنها على أي حال ، لديها ازدراء للرجال. إنها تكره بشكل خاص بينيديك ، وهو جندي يزور ميسينا بانتظام ويبقى في منزل عمها الحاكم.  لقد اخترع شكسبير التلاعب بالألفاظ الأكثر روعة بين هاتين الشخصيتين ، وكلاهما مناهض للزواج.  لكن أصدقائهما يخدعونهما ليقعا في الحب. تجذب بياتريس بينيديك إلى مؤامرة للانتقام من كلاوديو ، الذي خان ابن عمها ، هيرو ، الذي كان على وشك الزواج منها. تنتهي المسرحية بتأكيد الزوجين في حبهما وقرارهما بالزواج. تعود بياتريس إلى دور المرأة التقليدي ، لكن في حالتها ، هناك ميزة محددة لهذا الدور.

جولييت في روميو وجولييت

لن يُنظر إلى جولييت على أنها امرأة من عصرنا ، ولكنها في الرابعة عشرة من عمرها فقط ، أصبحت بالفعل سلعة يستعد والدها ، وهو تاجر ثري ، لمبادلتها من أجل التواصل مع عائلة نبيلة. إنه في منتصف تلك العملية تمامًا كما تقع في حب المراهق روميو. ليس لديها سوى شيء واحد في ذهنها - الزواج من روميو ، وهو ليس فقط اختيار والدها ، بل هو الفاكهة المحرمة من حيث أن عائلاتهما متورطة في نزاع قديم يُحظر فيه أي اتصال بينهما. دون أن تخبر والدها بالسبب ، ترفض الزواج من كونت باريس. وهذه شجاعة مذهلة في ذلك الوقت ، ولا يستطيع والدها ، كابوليه ، فهم ذلك. يشتمها ويهددها ويضربها. إنها لا تفسح المجال ، وتحتاج إلى مخرج دون أن تتخلى عن حبها لروميو ، وتطلب نصيحة الراهب لورانس. حله هو أن تأخذ دواء يجعلها تبدو ميتة. سيتم وضعها في قبر ويأتي روميو ويأخذها بعيدًا. تخشى الاستيقاظ في قبر مليء بالجثث لكنها تأخذ الدواء. إنها أنثى ذات تصميم وشجاعة هائلة ، وهي بلا شك إحدى أقوى شخصيات أدب شكسبير.

ديزدمونة في عطيل

على الرغم من أن ديزدمونة تستسلم بشكل سلبي لزوجها عطيل وهو يخنقها حتى الموت ، تظهر قوتها في بداية المسرحية عندما يطلب والدها من دوق البندقية وقف زواجها من المفربي الأسود ، عطيل. لديها أفكار حول من يريد أن يتزوجها ، لكنها وقعت في حب رجل أسود وهو يعارض زواجهما ، الذي تم بالفعل في الخفاء بحلول ذلك الوقت. طلب منها الدوق أن تقدم تقريرًا عن نفسها وفي خطاب رائع ، أقنعته. في هذا الخطاب ، ظهرت على أنها امرأة عصرية - امرأة مستقلة كانت ابنة جيدة ولكنها الآن مستعدة للتحالف مع زوجها. إذا كان والدها لا يحب ذلك ، و هذا سيء للغاية. لم يعد هذا من أعماله. لقد تطلب الأمر قوة هائلة لقول أشياء من هذا القبيل في غرفة مليئة بالرجال الأقوياء في ذلك الوقت.

روزاليند في كما تشاء

روزاليند هي الشخصية المركزية في المسرحية. إنها تتنكر بزي رجل طوال الوقت ، حتى النهاية ، وهي قادرة على تنظيم الجميع ليلائم احتياجاتها ورغباتها. هدفها هو تحويل الرجل الذي تريد الزواج منه إلى شخص يضاهي صفاتها ويكون بنفس القوة التي تتمتع بها.


فيولا في الليلة الثانية عشر

وجدت نفسها محطمة من الشاطئ في إليريا ، وبعد أن فقدت شقيقها التوأم في الحطام ، فإن غريزة فيولا الأولى ليست طلب المساعدة كامرأة عاجزة ولكن تتنكر كرجل وتجد وظيفة كخادمة في منزل الأسرة. الدوق. كرجل ، لديها حرية التنقل بدون مرافق. إن قدرتها على التكيف مع ظروفها على الرغم من نشأتها الأنثوية حيث كانت محمية من قبل الرجال واتخذت جميع القرارات المتعلقة بها من قبل الرجال هي مؤشر على قوتها. ليس هذا التكيف هو فقط ما يوحي بالقوة ولكن القدرة على التلاعب بظروفها لتحقيق النتيجة المرجوة ، وهي الزواج من الدوق.


مارغريت أنجو في أربع مسرحيات من مسرحيات  شكسبير التاريخية

مارجريت أوف أنجو شخصية في أربع من مسرحيات شكسبير: أجزاء هنري السادس.  الأول و الثاني و والثالث وريتشارد الثالث . كانت الملكة مارغريت التاريخية زوجة زوجة الملك هنري السادس ملك إنجلترا. في رباعية شكسبير ، هنري ملك ضعيف ورجل وديع ومعتدل. مارجريت شكسبير هي امرأة طموحة وذكية لا تعرف الرحمة وتهيمن عليه تمامًا. تنخرط في ألعاب القوة التي تدور حولها وتأخذ أعداءها على حين غرة. إنها تزدهر في عالم السياسة والحرب الخاص بالرجل ، بل إنها تدخل ساحة المعركة في الجزء 3 من هنري السادس و تطعن دوق يورك. في ريتشارد الثالث إنها تتصرف كنبي ، تشتم النبلاء على مسؤوليتهم عن سقوط منزل لانكستر. كل نبوءاتها عنهم تتحقق: لقد تعرضوا للخيانة بطريقة أو بأخرى وينتهي بهم الأمر إلى الإعدام.

هيرميا في حلم ليلة منتصف الصيف

بدلاً من الزواج من ديميتريوس ، الرجل الذي اختاره والدها لها ، بعد مناقشة قضيتها ، هربت مع ليساندر ، الرجل الذي تحبه. يتوسل والدها إلى الدوق ، ثيسيوس ، لاستخدام ثقل القانون الكامل لجعلها تمتثل ، وقيل لها إنها إذا لم تتزوج ديمتريوس ، فإن عقوبتها ستكون الموت. مثل الشخصيات النسائية القوية الأخرى في شكسبير ، تقف هيرميا في وجه والدها ، وحتى أقوى رجل في عالمهم. إنها تفعل ذلك بحجة منطقية وتبقى هادئة أثناء القيام بذلك. ثم تهرب بشجاعة مع حبيبها.  تكمن قوتها في إصرارها الهادئ وتصميمها على التحكم في مصيرها بدلاً من تسليمه للرجال من حولها.

جيسيكا ابنة شايلوك في تاجر البندقية

تتخلى جيسيكا عن والدها شايلوك وهويتها اليهودية من أجل الزواج من لورنزو واعتناق المسيحية. لقد أوضحت أنها غير سعيدة بالعيش مع شايلوك ، قائلة أشياء مثل "بيتنا جحيم" و "على الرغم من أنني ابنة لدمه / أنا لست على أخلاقه" " يصف لورنزو جيسيكا بأنها "حكيمة وعادلة وحقيقية تكشف عن ذكائها واستقلاليتها عندما تهرب من منزل والدها عن طريق التنكر بملابس رجالية وأخذ المال والأشياء الثمينة معها. تدرك جيسيكا أنها تنتهك التوقعات التقليدية لإظهار الولاء لوالدها ، لكنها في النهاية اختارت لورنزو على أمل أن تصبح زوجة محبة. في النهاية ، تشير المسرحية إلى أن جيسيكا تتخذ القرار الصحيح ،

بصفتها امرأة شابة تضع في اعتبارها خطيب معين ، تواجه جيسيكا تحديًا مشابهًا لبورتيا لأن كلتا المرأتين يتحكم فيهما آباؤهما (ميتًا أو حيًا) وغير قادرين على اختيار من يريدون الزواج بحرية. على عكس بورتيا ، التي تحترم رغبات والدها وتراهن على أمل أن يتخذ باسانيو القرار الصحيح ، فإن جيسيكا أكثر استباقية وتتحكم في مصيرها. تعمل جيسيكا أيضًا كشخصية يهودية متعاطفة وبالتالي كنوع من إحباط خطط شايلوك الشرير. يصفها لانسلوت بأنها "أجمل يهودية وثنية" . لورينزو ، وهي مسيحية ، تحب جيسيكا على الرغم من إيمانها وأصولها العائلية. وهكذا ، فإن محبة جيسيكا توحي بأن طبيعة شايلوك القاسية و الشرسة خاصة به ولا تعكس أخلاق جميع اليهود. في نفس الوقت، جيسيكا قاسية تجاه والدها ، و تسرقه ، وتهرب من أسرته ، بل و تقايض خاتمه الثمين بقرد. 
كليوباترا في مسرحية انطوني وكليوباترا

وهي الملكة التي فتتت الامبراطورية الرومانية بزواجها من أنطونيو . ملكة مصر وعشيقة أنطونيوس. امرأة جذابة للغاية أغوت يوليوس قيصر ذات مرة ، تسعد كليوباترا بفكرة أنها قد أمسكت أنطوني مثل سمكة. في أمور الحب ، كما هو الحال في كل الأشياء ، تفضل كليوباترا الدراما العالية: عواطفها متقلبة بقدر ما هي مسرحية ، وبغض النظر عما إذا كان جمهورها هو خادمتها أم إمبراطور روما ، فإنها تقدم دائمًا أداء من الدرجة الأولى. على الرغم من أنها تميل إلى إظهار عواطفها ، لا يمكن للمرء أن يشك في الطبيعة الحقيقية لحبها لأنطوني. يوضح شكسبير أن الملكة تحب الجنرال ، حتى لو كان ولاءها أحيانا في غير محله.

لقد أراد شكسبير التمرد على تقاليد العصر الذي عاش فيه عبر تصوير نقاط ضعفه.

المراجع
أعمال شكسبير المشار إليها أعلاه
محاضرات أساتذتي في الجامعة في بداية الثمانينات من القرن الماضي و شروحاتهم في مادة أدب شكسبير. وأخص بالذكر د موسى الخوري ، د محمد توفيق البجيرمي ، د هاني الراهب، د محمد الفاتح ، د.منذر محمد ، د طارق مصلح ، د سليمان محمد أحمد ، د محمود الخير، د فخر الدين القلا